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<\/b><\/p>\n
Sobre la artista<\/b><\/p>\n
Jill Magid reside y labora en Brooklyn. Posee una formaci\u00f3n acad\u00e9mica con estudios en Cornell University, Ithaca NY (1995), y Estudios Visuales por el Massachusetts Institute of Technology, Cambridge (2000). Su obra ha sido objeto de exposiciones individuales en renombradas instituciones como el Tate Modern de Londres, Galer\u00eda Gagosian de Nueva York, y el Museo Whitney de Arte Americano. por citar algunos. Adem\u00e1s, ha participado en destacadas bienales, como las de Liverpool, Lyon, Bucarest, Singapur, Incheon, Gotemburgo y Performa,\u00a0y Manifesta, entre otros.<\/span><\/p>\n Su trabajo se nutre profundamente de su experiencia vivida, explorando y difuminando los l\u00edmites entre el arte y la vida. A trav\u00e9s de su pr\u00e1ctica basada en la actuaci\u00f3n, Magid ha establecido relaciones \u00edntimas con diversas organizaciones y estructuras de autoridad. Investigando las tensiones emocionales, filos\u00f3ficas y legales entre el individuo y las instituciones <\/span>protectoras <\/span><\/i>como agencias de inteligencia o la polic\u00eda, Magid utiliza peculiaridades institucionales y lagunas sist\u00e9micas para interactuar con personas “adentro”. Su pr\u00e1ctica art\u00edstica se caracteriza por una din\u00e1mica de seducci\u00f3n, con las narrativas resultantes adoptando a menudo la forma de una historia de amor.<\/span><\/p>\n FLORES IN\u00daTILES\u00a0<\/b><\/p>\n Lenguajes art\u00edsticos: <\/b>Instalacio\u0301n<\/span><\/p>\n Valesini (2014) define la t\u00e9cnica de la instalaci\u00f3n como una forma en la que objetos de la vida cotidiana se reinscriben en un espacio en la que funcionan como un dispositivos que involucran aspectos espaciales, temporales, afectivos, semi\u00f3ticos, relacionales y cognitivos, al componerse por elementos materiales con fines enunciativos y simb\u00f3licos.<\/span><\/p>\n Ejes tem\u00e1ticos y contexto de producci\u00f3n de la obra\u00a0\u00a0<\/b><\/p>\n Mercado, capitalismo, sistemas de poder.\u00a0<\/span><\/p>\n Esta obra presenta varias docenas de rosas producidas en Ecuador para el mercado estadounidense, pero que no pasaron al mercado por control de calidad se muestran en un jarro\u0301n alto de vidrio sobre un pedestal. Las rosas bellamente arregladas lucen perfectas y deseables todo el tiempo que este\u0301n a la vista.\u00a0<\/span><\/p>\n Ahora, esto nos gui\u0301a a situar al mercado como la piedra angular del problema de distribucio\u0301n de la riqueza. Pero tambie\u0301n nos representa de forma clara el poder que tiene el mismo sobre la decisio\u0301n sobre el manejo de recursos tanto humanos como naturales, el poder de decisio\u0301n sobre que vale ma\u0301s y que se puede desechar.\u00a0<\/span><\/p>\n Proceso de producci\u00f3n de la obra<\/b><\/p>\n Las Rosas que se usar\u00e1n para esta obra son rosas que no pasaron el control de calidad hacia EE.UU. (las mismas se quedan en el pai\u0301s y se venden como parte del mercado nacional, aprox 6%). Las flores son entregadas semanalmente por la granja de Rosana junto con una tarjeta que enumera las razones por las que no pasaron. Estas rosas pasan a ser parte de la distribucio\u0301n nacional. La artista en general habla sobre los problemas del mercado del arte, la pervivencia de la vida o el capitalismo.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Pregunta<\/span><\/span><\/p>\n \u00bfQu\u00e9 par\u00e1metros se debe cumplir para encajar en la sociedad?<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Din\u00e1mica<\/span><\/p>\n Dibuja tu flor ideal, colorealo y describe sus propiedades.\u00a0<\/span><\/p>\n \n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Obras<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1278,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"project_category":[24],"project_tag":[],"class_list":["post-1013","project","type-project","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","project_category-artistas-xvi"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fundacion.bienaldecuenca.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/project\/1013","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fundacion.bienaldecuenca.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/project"}],"about":[{"href":"https:\/\/fundacion.bienaldecuenca.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/project"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacion.bienaldecuenca.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacion.bienaldecuenca.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1013"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/fundacion.bienaldecuenca.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/project\/1013\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1384,"href":"https:\/\/fundacion.bienaldecuenca.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/project\/1013\/revisions\/1384"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacion.bienaldecuenca.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1278"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fundacion.bienaldecuenca.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1013"}],"wp:term":[{"taxonomy":"project_category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacion.bienaldecuenca.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/project_category?post=1013"},{"taxonomy":"project_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacion.bienaldecuenca.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/project_tag?post=1013"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}