[et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.19.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.19.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.19.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.19.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
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Sobre el grupo<\/b><\/p>\n
Forensic Architecture<\/span><\/p>\n Es un grupo multidisciplinar<\/span> (arquitectos, artistas, abogados, peritos forenses) creado en 2012 y radicado en Goldsmiths, Universidad de Londres<\/span> que, a partir del saber arquitect\u00f3nico, forense (y contraforense), adem\u00e1s de la tecnolog\u00eda visual y sonora, reconstruye masacres<\/span>, genocidios, violencia ambiental y cr\u00edmenes de lesa humanidad <\/span>en distintas latitudes y tiempos hist\u00f3ricos para presentarle a audiencias de todo el mundo una verdad recuperada pragm\u00e1ticamente a partir de la evidencia material<\/span>\u00a0y la curadur\u00eda sensible.<\/span><\/p>\n La agencia est\u00e1 dirigida por Eyal Weizman, quien insiste que no se trata de hablar de arquitectura, sino de poner en uso t\u00e9cnicas de la arquitectura para hablar de acontecimientos acaecidos en ella<\/span>.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Lenguajes art\u00edsticos <\/b>Instalaci\u00f3n<\/span><\/p>\n <\/p>\n Seg\u00fan Silvia Mart\u00ednez Cano \u201cEl arte instalado es una deriva de los modelos posmodernos y diversos del arte actual. Comparte con otras expresiones art\u00edsticas su capacidad de relatar narrativas particulares que conectan al espectador con tem\u00e1ticas personales o cercanas a su entorno, permiti\u00e9ndole identificarse con cuestiones como la identidad, la violencia, la multiculturalidad, las problem\u00e1ticas antropol\u00f3gicas, etc. Su car\u00e1cter intermedial (Rebentisch, 2018, pp. 91-92) permite una hibridaci\u00f3n de las artes llamadas tradicionalmente acad\u00e9micas (pintura, escultura, arquitectura, teatro\u2026 etc.) y un fin del arte aut\u00f3nomo como tal.\u201d<\/span><\/p>\n <\/p>\n Ejes tem\u00e1ticos y contexto de producci\u00f3n de la obra:<\/b><\/p>\n <\/p>\n Centrados en las posibilidades que brindan los objetos para conducir la recuperaci\u00f3n de las historias devastadoras de los conflictos cr\u00edticos del planeta y conscientes de que la verdad es fr\u00e1gil y la memoria colectiva, recogen testimonios y evidencia<\/span> que articulan en torno al concepto \u00abarquitectura forense\u00bb, \u00abpol\u00edtica pl\u00e1stica\u00bb<\/span> sin firma de autor. No hay autores, sino expertos en materias que contribuyen a la construcci\u00f3n conjunta de un material editado. El protagonismo no es relevante, es multifocal y pluric\u00e9ntrico, tal como son estos eventos: complejos, cu\u00e1nticos<\/span>.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Proceso de producci\u00f3n<\/b><\/p>\n El colectivo arquitectura forense trabaj\u00f3 en conjunto con la Comisi\u00f3n de la Verdad para analizar los mecanismos de despojo de tierras en Nueva Colonia, en la regi\u00f3n del Urab\u00e1 Antioque\u00f1o, que ha llevado al despojo de tierras a campesinos para traspasarlas a manos de empresas multinacionales y transnacionales para el cultivo de banano en la regi\u00f3n.<\/span><\/p>\n Este territorio es reconocido por su relaci\u00f3n hist\u00f3rica de violencia, explotaci\u00f3n humana\u00a0 y despojo de tierras a causa de la explotaci\u00f3n bananera, situaci\u00f3n que se profundiz\u00f3 durante la d\u00e9cada de 1980, con masacres por parte de grupos militares que han desplazado a sus miles de habitantes originarios.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/b>El proyecto muestra la conexi\u00f3n intr\u00ednseca entre el despojo ileg\u00edtimo de tierras, y el uso de la violencia armada, las masacres y la propagaci\u00f3n del terror por parte de grupos paramilitares hacia las comunidades campesinas, estas violaciones sistem\u00e1ticas a los derechos humanos han contado con el apoyo de la fuerza del Estado colombiano y las empresas bananeras interesadas en explotar esas tierras.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/b>El sitio de la masacre de Coquitos ha desaparecido por la explotaci\u00f3n de sus manglares nativos para el cultivo de banano a gran escala; el emplazamiento se encuentra a 300 metros de la actual costa, oculta en las profundidades mar\u00edtimas, las edificaciones \u201cHonduras\u201d y \u201cLa negra\u201d en donde sucedieron hechos de violencia han sido parcialmente borradas por los cultivos de pl\u00e1tano. Con la ayuda de campesinos testigos del pasado y presente del lugar, Arquitectura Forense reconstruye digitalmente cien kil\u00f3metros cuadrados de paisaje perdido y amenazado.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_3,2_3″ _builder_version=”4.19.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”4.19.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/fundacion.bienaldecuenca.org\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/Eyal.jpg” title_text=”Eyal” _builder_version=”4.19.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”2_3″ _builder_version=”4.19.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.19.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n EYAL WEIZMAN<\/b><\/b><\/p>\n Director<\/b><\/p>\n Eyal Weizman es el fundador y director de Arquitectura Forense y profesor de Culturas Espaciales y Visuales en Goldsmiths, Universidad de Londres, donde en 2005 fund\u00f3 el Centro de Investigaci\u00f3n de Arquitectura.\u00a0En 2007 cre\u00f3, con Sandi Hilal y Alessandro Petti, el colectivo de arquitectura DAAR en Beit Sahour\/Palestina.<\/span><\/p>\n Es autor de muchos libros, incluidos Hollow Land, The Least of all Possible Evils, Investigative Aesthetics, The Roundabout Revolutions, The Conflict Shoreline y Forensic Architecture.<\/span><\/p>\n Eyal ocup\u00f3 cargos en muchas universidades de todo el mundo, incluidas Princeton, ETH Zurich y la Academia de Bellas Artes de Viena.<\/span><\/p>\n Es miembro del Consejo Asesor de Tecnolog\u00eda de la Corte Penal Internacional y del Centro de Periodismo de Investigaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n En 2019 fue elegido miembro vitalicio de la Academia Brit\u00e1nica.\u00a0En 2020 recibi\u00f3 un MBE por ‘servicios a la arquitectura’ y en 2021 el London Design Award.\u00a0Forensic Architecture ha recibido un Premio Peabody para medios interactivos y el Premio de la Fundaci\u00f3n Cultural Europea para la Cultura.<\/span><\/p>\n Eyal estudi\u00f3 arquitectura en la Architectural Association y se gradu\u00f3 en 1998. Recibi\u00f3 su doctorado en 2006 del London Consortium en Birkbeck, Universidad de Londres.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_3,2_3″ _builder_version=”4.19.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”4.19.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/fundacion.bienaldecuenca.org\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/elizabeth-briener.jpg” title_text=”elizabeth briener” _builder_version=”4.19.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”2_3″ _builder_version=”4.19.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.19.5″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n ELIZABETH BREINER<\/b><\/p>\n Directora de programaci\u00f3n<\/b><\/p>\n Elizabeth Breiner es escritora y curadora con una especializaci\u00f3n en fotograf\u00eda. Tiene una m\u00e1ster en University College de Londres. Ha participado en proyectos de investigaci\u00f3n interdisciplinarios como:\u00a0<\/p>\n\n
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